TAGS
Biraz 1950 yılından bu yana en piyanistler tarafından kullanılan dile getiren en yaygın türü yok iyi isim kurmuş olduğu bir utanç olduğunu. Ben Kategori A ve B Kategorisi voicings, Bill Evans voicings, ya da sadece sol elini voicings denilen voicings bu tip gördük. Onlar ilişkili akor üçüncü ve yedinci dayandığı için, ben 3/7 voicings diyoruz.
Bu voicings temeli onlar da genellikle en az bir ya da iki diğer notlarla, üçüncü ve yedinci akor hem içermesi ve üçüncü veya yedinci ya altta yer almaktadır. üçüncü ve yedinci bir akor kalitesini tanımlamak en önemli notlar olduğundan, bu kurallar hemen hemen her zaman iyi sondaj sonuçlarını üretir. Ayrıca, bu voicings otomatik bir akor ilerlemesi kullanıldığında, voicings arasında çok az bir hareket olduğu anlamına gelen iyi bir ses üretebilir. Genellikle, aynı notlar sonraki bir dile getiren korunmuş olabilir, ya da en fazla bir not adım taşımak zorunda kalabilirsiniz.
Örneğin, C majör bir ii-V-I ilerlemesini düşünün. akorları DM7, G7 ve Cmaj7 vardır. Bu ilerlemesi üzerindeki dile getiren 3/7 en basit biçimi "F C", "F B" olarak G7 ve "E B" olarak Cmaj7 olarak DM7 oynamak olacaktır. İlk akor, üçüncü altta olduğunu unutmayın; İkinci akor, yedinci alt kısmında; Üçüncü akor, üçüncü alt kısmında. Ayrıca, unutmayın sonraki tek bir nota değişiklikleri bir dile getiren taşırken; Diğer notlar sabit kalır. Bu 3/7 voicings önemli bir özelliğidir: onlar ii-V-I ilerlemesinde kullanılan, ya da herhangi bir ilerleme hangi kök hareketi üçüncü ve alt yedinci arasında size alternatif, dördüncü veya beşinci zaman. "C F", "B F", "B E": voicings benzer bir set altta yedinci başlayarak elde edilir.
Normalde, sadece üçüncü ve yedinci daha kullanmak istiyorum. Genellikle, eklenen notlar altıncı (veya onüçüncü) ve dokuzuncu bulunmaktadır. Örneğin, C majör ii-V-I "F C E", "F B E", "E B D", ya da "F A K E", "F A B E", "E A B D" olarak oynanan olabilir. eklenen notlar İkinci örnekte ilk akor beşte dışındaki tüm altılılar veya ninths vardır. gitar bu dört nota voicings çalarken, herhangi bir ek notlar genellikle üçüncü ve yedinci yukarıda eklenecektir, veya başka dile getiren zor elle kontorsiyonlann sadece oynamak için genellikle mümkündür birkaç küçük aralıkları içeren sona erebilir. Böylece, C majör ii-V-I "F C E A", "F B E A", "E B D A" olarak gitarda dört nota voicings ile oynanır olabilir.
Bu voicings hiçbiri kendi akorları köklerini içerdiğine dikkat ediniz. Basçı bazı zaman kök oynayacağı düşünülmektedir. Bir basçı yokluğunda, piyanistler genellikle ikinci veya üçüncü atım bu voicings birini ilk ritmi üzerindeki sol el kök oynayacak ve. Aslında, sık sık tüm kök oynamıyor kurtulabiliriz; birçok durumda, kulak akor ilerlemesi bekliyor ve hatta root olmadan dile getiren için uygun ortam sağlar. Voicings kökleri oynamak yasak değil, ancak gerekli ne de mutlaka daha iyi bunu yapmak için.
Bu temel voicings çeşitli şekillerde modifiye edilebilir. Bazen, üçüncü veya yedinci ya ihmal isteyebilirsiniz. Genellikle, bir tonik olarak hizmet vermektedir büyük akor küçük üçüncü, altıncı ve dokuzuncu ile dile olacak ve bu voicings düzenli 3/7 voicings serpiştirilmiş olabilir. Ayrıca, alt beşinci veya başka bir not ile voicings doğru 3/7 voicings ile işlenmiş olabilir. Bu kudreti çeşitli nedenlerden biriyle yapılan. piyano üzerinde oynanan zaman bir şey için, bugüne kadar tüm kökleri beşte aşağı çözmek olarak klavyeyi aşağıya doğru kaymaya eğilimi tarif voicings not edin. voicings aşağı yerleşmek gibi, bu voicings için normal aralık onlar, çamurlu ses hangi zaman yukarı atlamak isteyebilirsiniz başlayacak, orta C'nin üstünde C piyanoda orta C'nin altında C iki oktav olduğunu. Örneğin, orta C'nin altında "C F A B" olarak DM7 sona erdi ve varsa G7 çözmek ve daha sonra Cmaj7, sen "D F G B" olarak bu iki akorları oynamak isteyebilirsiniz gerekve "E A B D", sırasıyla önde gelen iyi bir sesi koruyarak yukarı dile getiren taşımak için. Ayrıca, kökler her zaman beşte tarafından hareket etmiyor; Böyle A7 Cmaj7 olarak ilerlemesinde, iyi bir ses lider korumak için "G B C # F #" ile "G B C E" olarak dile isteyebilirsiniz.
Bir diyatonik ii-VI bağlamında bu voicings hakkında Unutulmaması gereken bir şey, belirli bir dile getiren bazen can akorları aynı ölçek modları ima çünkü (D dorian C majör aynı G Mixolydian aynıdır olduğunu), yani belirsiz. Örneğin, "F A B E" ya atlanmış yedinci, ya da G7 ile DM7 olabilir. gibi kalıcı bir melodi bağlamında "So What", açıkça DM7 veya D dorian sesi tanımlar. Bir ii-V ilerlemesi bağlamında, muhtemelen daha fazla G7 gibi geliyor. Birkaç akorları üzerine bir dile getiren streç yaparak sizin yararınıza bu belirsizlik kullanabilirsiniz. daha sonra ele daha genel ölçekli göre voicings uygulandığında bu teknik, özellikle yararlıdır.
Eğer 3/7 voicings ile yapabileceğiniz başka bir şey kaldırdı ya da alçaltılmış beşte ya da ninths onları değiştirmek olduğunu. G7 akor bir G7b9 akor değişmiş ise Örneğin, o "F Ab B E" olarak dile olabilir. Genel olarak, dile getiren notlar akor ima ölçek gelmelidir.
Bu voicings iyi sağ soloing ise sol elinde oynamak için piyano uygundur. Onlar da iki eli ile oynanan, ya da bir gitar tüm dizeleri ile, daha notlar ekleyerek yapılabilir. diğer solistleri eşlik Bu dolgun bir ses sağlar. daha fazla not eklemek için bir yol değil zaten temel dile getiren ölçek bir not seçin ve temel dile getiren yukarıdaki oktav oynamak olduğunu. Örneğin, piyanoda, sol elinde "F A K E" ile DM7 için, sağdaki "D D" veya "G G" oynayabilir. Genel olarak, tam ses genellikle mümkün olduğunca çok sayıda farklı notlar oynayarak elde edilir çünkü, voicings notları katlama önlemek için iyi bir fikirdir, ancak sağ oktav bu bağlamda iyi geliyor. dördüncü ya da beşinci oktav alt yukarıda not genellikle de ilave edilebilir. Örneğin, daha önce olduğu gibi aynı sol el ile, sağ elinde "D G D" veya "G D G" oynayabilir.
3/7 voicings belki de voicings en önemli ailesidir ve birçok varyasyon mümkündür. Pek çok farklı tuşları her birçok permütasyon uygulamaya çalışmalısınız.
.
